Sacro Gra

Suivre une artère routière qui dessine une orbite de bitume autour d’une ville, sans jamais en passer les frontières. Rester à la marge, et s’attarder sur ceux qui habitent cette marge – qu’ils soient de passage, comme ce spécialiste des palmiers qui écoute les larves des parasites détruire les arbres de l’intérieur, ou qu’ils vivent là, dans le confort ou la misère. Des gyrophares d’une ambulance, nous passons à un crépuscule sur une rivière, et prenons conscience que malgré la séparation apparente de ces endroits, il s’agit bien là d’un même espace, étendu sur une soixante de kilomètres, mais unifié par cette circulation qui ne s’arrête jamais. Le regard cinématographique de Gianfranco Rosi puise sa force dans l’indissociabilité si particulière qui s’opère chez lui entre le sensoriel et le politique : le cadre, le montage, le dispositif tout entier relèvent à la fois d’une grammaire très intuitive et musicale, attachée à ce qui se trame dans l’instant et sur le vif, et d’une pensée plus large, murie derrière les images. La caméra ne s’impose pas dans les lieux qu’elle filme, elle ne vient pas entraver les personnages qu’elle interroge de façon muette, et pourtant elle se loge très proche d’eux et du rythme de leur quotidien. Le cinéaste est dans une maîtrise telle de son dispositif que ce dernier semble souvent s’effacer devant les personnages filmés, sans que ceux-ci prennent pourtant la narration en otage : le film reste également libre de les quitter à tout moment, et d’explorer d’autres pistes pour les retrouver par la suite.

Camille Lugan, aVoir aLire